Literatura, obraz, film. Relacje i transformacje

Książka Literatura, obraz, film. Relacje i transformacje przedstawia relacje między słowem i obrazem obecne w literaturze, która do sztuki nawiązuje (jak wiersze Wisławy Szymborskiej i Tadeusza Różewicza czy proza Jacka Dukaja, Stefana Chwina, Andrzeja Stasiuka i Tadeusza Konwickiego). Autorka analizuje utwory, ilustracje do tekstów poetyckich (Iwony Chmielewskiej i Małgorzaty Gurowskiej) oraz wybitne filmy, powstałe z inspiracji literackich i malarskich (jak Kafka Zbigniewa Rybczyńskiego, Katedra Tomasza Bagińskiego, Młyn i krzyż oraz Ogród rozkoszy ziemskich Lecha Majewskiego). Pokazuje, jak zmienia się współczesna literatura pod wpływem mediów i jak film zmienia się pod wpływem literatury. Książka jest napisana przystępnym językiem, urozmaicają ją ilustracje z książek i filmów.

Spis treści

Część I TROCHĘ TEORII 1 Ut pictura poesis – stara formuła i nowe problemy 1.1. Dwie różne koncepcje sztuki 1.2. Powrót nurtu horacjańskiego 1.3. Nowe obszary literaturoznawczej refleksji 1.4. Medium języka i percepcja zmysłowa 1.5. Problem języka sztuki 2 Tereny strukturalnej wspólnoty sztuk 2.1. Strukturalna wspólnota sztuk 2.2. Poziom stylistyczny 2.3. Poziom kompozycyjny Część II WOKÓŁ PROBLEMÓW REFERENCJI 3 Nieznane arcydzieło Balzaca – rzecz o granicach mimesis 3.1. Winogrona Zeuksisa i Narcyz Filostrata 3.2. Rysunek czy kolor? 3.3. Granice mimesis 3.4. Tylko jeden rysunek… 4 Ekfraza czy przekład intersemiotyczny? 4.1. Przekład intersemiotyczny 4.2. Czy znaki różnosystemowe są przekładalne? 4.3. Czy istnieją reguły intersemiotycznego przekładu? 4.4. Ekfraza 4.5. Jednak przekład 5 Dwa spotkania z Rubensem – Różewicz i Szymborska 5.1. Dwa wiersze 5.2. Podobieństwa 5.3. Różewicz „nieróżewiczowski”? 5.4. Barok w kształtach i języku 6 Od obrazu do sentencji. O grafice Sławomira Mrożka 6.1. Znak ikoniczny i znak językowy 6.1.1. Znaki wizualne autonomiczne 6.1.2. Historyjki obrazkowe 6.1.3. Znak ikoniczny wieloznaczny 6.1.4. Znak ikoniczny – interpretatorem znaku językowego 6.1.5. Znak językowy – interpretatorem znaku ikonicznego 6.1.6. Znak językowy zredukowany do planu wyrażania 6.1.7. Znak ikoniczny jako pretekst 7 Ikoniczność i ucieczka od referencji (na przykładzie filmów Zbigniewa Ryb¬czyńskiego) 7.1. Wobec problemu referencji 7.2. Święto (1976), czyli rzeczywistość groteskowo zdeformowana 7.3. Tango (1980), czyli rzeczywistość surrealna 7.4. Czwarty wymiar (1988), czyli rzeczywistość metafizyczna 7.5. Orkiestra (1990), czyli rzeczywistość symboliczna 7.6. Kafka (1992), czyli synteza Część III TRANSFORMACJE MEDIALNE 8 Wprowadzenie: przekładalne i nieprzekładalne 9 Kariera medialna Pani Dalloway Virginii Woolf 9.1. Pani Dalloway na ekranie (1997) 9.2. Godziny Michaela Cunninghama (1998) 9.3. Godziny Stephena Daldry’ego (2002) 10 Lokomotywa Juliana Tuwima w książce i na ekranie 10.1. „Realizm” i „formalizm” 10.2. Ikona nowoczesności ze skazą kolonialną 10.3. Lokomotywa bez lokomotywy 10.4. Nowe pojęcie ikoniczności 11 Obraz i tekst. Na wysokiej górze. Commedia della lingua Krystyny Miłobędz¬kiej w ilustracjach Iwony Chmielewskiej 11.1. Miłobędzka – lingwistka 11.2. Commedia della lingua – wyciszona 11.3. Zamiast zabawy językowej – epifania 12 Lech Majewski, metafizyka i Bosch 12.1. Metafizyka w Metafizyce 12.2. Tajemnicze dzieło Boscha 12.3. Ogród rozkoszy ziemskich na ekranie 12.4. Dylematy przekładu intersemiotycznego 13 Bruegel według Majewskiego. Literackie i malarskie problemy adaptacji 13.1. Kłopoty z interpretacją 13.2. Droga na Kalwarię jako palimpsest 13.3. Czas „uprzestrzenniony” i czas wyobrażony 13.4. Młyn i krzyż na ekranie – mistyfikacja i demistyfikacja świata przedsta¬wionego 13.4.1. Epicka struktura filmu 13.4.2. Słowo zastąpione przez obraz 13.4.3. Archetypy i symbole 13.4.4. Autotematyzm podmiotowy i warsztatowy Analizowane utwory literackie Analizowane filmy Nota redakcyjna Bibliografia (wybór) Spis ilustracji Indeks nazwisk SummaryLiterature, image, film. Relations and transformations