Powieść graficzna

• Druk: Łódź, 2016
• Autor: Michał Wróblewski
• Wydawca: Wydawnictwo Uniwersytetu Łódzkiego

W publikacji dokonano analizy powieści graficznej jako gatunku o znamionach literackości przy zastosowaniu metodologii kognitywnej. Czytelnik zostaje zapoznany z podstawowymi założeniami poetyki kognitywnej, ze szczególnym zwróceniem uwagi na mechanizmy stojące za tekstem, w tym na te związane z procesem lektury. Autor sytuuje powieść graficzną w perspektywie historycznej, ale przede wszystkim podejmuje próbę gatunkowego wyróżnienia jej z dziedziny komiksu. Rozważa przy tym teoretyczne zagadnienia związane ze sposobem badania gatunków hybrydycznych i wieloznakowych w obliczu kryzysu genologii esencjalnej, dowodząc, że komiks i powieść graficzna zasługują na włączenie ich w sferę zainteresowań (nowej) genologii.

• Kategorie:
  1. Ebooki i Audiobooki »
  2. Ebooki »
  3. Ebooki popularnonaukowe i specjalistyczne »
  4. Literaturoznawstwo
  1. Ebooki i Audiobooki »
  2. Ebooki »
  3. Kultura i sztuka
• Język wydania: polski
• ISBN: 978-83-8088-533-2
• ISBN druku: 978-83-8088-532-5
• Liczba stron: 338

Pobierz spis treści»

Uwagi wstępne	11

Rozdział 1. Kultura popularna	23
1.1.	Swoistość kultury (po)nowoczesnej: kultura masowa a kultura popularna 	23
1.2.	Kultura masowa	25
1.2.1.	Kultura masowa: podstawowe aspekty	28
1.2.2.	Krytyka kultury masowej (przegląd głównych stanowisk)	31
1.3.	Kultura popularna	37
1.3.1.	Kultura popularna a gra i zabawa	46
1.3.2.	Kultura popularna, zwrot wizualny i komiks	56

Rozdział 2. Od protokomiksów do powieści graficznej	63
2.1.	Zarys historii powszechnej komiksu	63
2.1.1.	Od „prahistorii” do protokomiksów	65
2.1.2.	Pierwsze komiksy	69
2.1.3.	Lata 20. i 30. XX wieku	72
2.1.4.	Narodziny superbohaterów	74
2.1.5.	Komiks i propaganda: II wojna światowa i pierwsze lata po wojnie	79
2.1.6.	Lata 40. i 50. — poza propagandą	84
2.1.7.	Komiks i kontrkultura	89
2.1.8.	Lata 70. i 80. i sytuacja komiksu superbohaterskiego	92
2.1.9.	Powieść graficzna	93
2.2.	Komiks polski a komiks w Polsce	99

Rozdział 3. W stronę genologii (po)humanistycznej i kognitywistyki	109
3.1.	Genologia w kontekście teorii polisystemów	110
3.2.	Rzut oka na kategorię literackości	112
3.3.	Literackość a powieściowość	118
3.4.	Rekonfiguracje narratologii	119
3.4.1.	Poetyka kognitywna i kognitywistyczna teoria narracji	123
3.4.2.	(Meta)krytyczność, metareprezentacje i metakognicja	124
Strażnicy Alana Moore’a i Dave’a Gibbonsa	126
3.4.3.	Intersubiektywność i fokalizacja	135
Maus Arta Spiegelmana	138
3.5.	Zarys sytuacji polskiej genologii literackiej	141
3.6.	Powieść graficzna: przedmiot kognitywistycznej genologii  (po)humanistycznej	146

Rozdział 4. Komiks w systemie znaków	151
4.1.	Teoria komiksu: rekonesans	151
4.2.	O interpretacjach gatunku:
wstępne zdefiniowanie pojęć komiks i powieść graficzna	153
4.3.	W stronę historii komiksu	171
4.4.	O kilku pojęciach: gatunek, medium, język i tekst	173
4.5.	Ikonolingwizm: relacja obrazu i słowa w komiksie	177
4.6.	Tekst komiksowy a amalgamat konceptualny	189

Rozdział 5. Analiza powieści graficznych w perspektywie kognitywistycznej	195
5.1.	Perspektywa, kierunki i narzędzia kognitywistyki	195
5.2.	Metodologia analizy	209
5.3.	Model poznawczy a powieść graficzna
i co z niego wynika dla studiów nad gatunkiem	211
5.4.	Kategorie narratologiczne Mieke Bal a powieść graficzna	216
Narrator i poziomy narracji	217
5.5.	Metafory i amalgamaty konceptualne jako kognitywne wektory narracji	252
Narrator i poziomy narracji	252

Zakończenie: zwrot cyfrowy i co dalej?	283
Bibliografia	291
Indeksy	321
•	nazwisk	321
•	powieści graficznych i innych tytułów komiksów	329
Spis ilustracji	333
O Autorze	337