Hamlet uzmysłowiony

• Druk: Łódź, 2014
• Autor: Monika Sosnowska
• Wydawca: Wydawnictwo Uniwersytetu Łódzkiego

Hamlet uzmysłowiony nie jest ścisłą analizą tekstu, nie jest też stricte pracą z zakresu filmoznawstwa, to próba połączenia dwóch wymiarów funkcjonowania Hamleta, mianowicie w kulturze wczesnej nowożytności (tekst) oraz w kulturze współczesnej (film).
Hamlet uzmysłowiony nie jest ścisłą analizą tekstu, nie jest też stricte pracą z zakresu filmoznawstwa, ale raczej projektem z pogranicza orientacji badawczych, który uwzględnia różnicę pomiędzy reprezentacjami zmysłów w dwóch wymiarach funkcjonowania Hamleta w kulturze, z dodatkowym istotnym rozróżnieniem – wpływem różnicy płci poszczególnych postaci dramatu na reprezentacje doświadczeń angażujących zmysły. Rezultatem badawczym jest takie spojrzenie (by posłużyć się określeniem o zabarwieniu wizualnym) na uzmysłowiony dramat Szekspira, które potencjalnie może zaznaczyć się na polu badań nad Hamletem jako praca łącząca perspektywę genderowo-feministyczną z elementami antropologii kulturowej.
Badania, które podejmują problematykę reprezentacji zmysłów na poziomie tekstu oraz na ekranie filmowym, to próba połączenia dwóch wymiarów funkcjonowania Hamleta, mianowicie w kulturze wczesnej nowożytności (tekst) oraz w kulturze współczesnej (film).

• Kategorie:
  1. Ebooki i Audiobooki »
  2. Ebooki »
  3. Ebooki popularnonaukowe i specjalistyczne »
  4. Literaturoznawstwo
• Język wydania: polski
• ISBN: 978-83-7969-373-3
• ISBN druku: 978-83-7525-855-4
• Liczba stron: 202

Pobierz spis treści»

„Uprzejmość niewidomych” Wisławy Szymborskiej  12
Zamiast wstępu, czyli o tym, jak uzmysłowić (sobie) zmysły  14
Rozdział 1. Kulturowa architektura zmysłów
Percepcyjne ekscesy – rzecz o niepokornej teorii naukowej  22
„Nie taki zmysł naturalny, jak go malują”  24
Wybór między „dobrą” a „złą” wersją „Hamleta”  30
Rozdział 2. Ślady życia sensualnego z dawnej epoki
Na pozór nieuchwytne – zmysły w literaturze  36
Zmysły dają się „nakręcić”   38
Bohaterowie „Hamleta” jako (mniej bądź bardziej uważni) obserwatorzy i słuchacze  40
„Hamlet” i dwa efekty fabuły: wizualny (dramatyczny) i werbalny (narracyjny)  44
„Hamlet” intertekstualny, czyli związek literatury z filmem   47
Rozdział 3. Zmysły w teatrze, filozofii i medycynie w okresie wczesnej nowożytności
„Miejcie oczy i uszy otwarte”  50
Od teorii do praktyki i z powrotem  58
Filozofowanie o zmysłach  63
Kreacja wczesnonowożytnego „ja”  68
Rozdział 4. Dramat Hamlet dramatem zmysłów
Jak rozszyfrować „kod sensoryczny” dramatu?  74
„Źle się dzieje w państwie duńskim” – percepcyjne konsternacje wokół zjawisk nadprzyrodzonych  77
Między prawdą a fałszem, autentycznością a pozorem – relacje między bohaterami  86
Sieć dworskich informatorów  92
„Czyliś jest zbawionym duchem, / Czy potępieńca zjawą, czy owiany / Niebiańską wonią, czy piekielnym wichrem” (1.4.730–732)?  97
Wątki szpiegowskie – śledzony Hamlet w roli śledczego 103
Sztuka zastawiania zasadzki  108
„Pułapka na myszy” albo pułapka na zmysły  115
„Przemawianie sztyletami” i „pokazywanie duszy głębi”  121
Pomieszanie zmysłów, czyli szaleństwo Ofelii 127
„Reszta jest milczeniem” – krwawy widok sceny finałowej  132
Rozdział 5. Zmysły na ekranie: nowa zmysłowość Hamleta
Trzy razy „Hamlet” filmowy: 1990, 1996, 2000  136
Pierwsze ujęcia a pierwsze wrażenia zmysłowe bohaterów i widzów  141
Różne wizje zjawy na ekranie  146
Widzieć i być widzianym, słyszeć i być słyszanym – relacje wzrokowe i słuchowe między filmowymi postaciami dramatu  150
Matnia intryg szpiegowskich w Elsynorze Zeffirellego, Branagha i Almereydy  158
Aberracyjne, filmowe zachowania Ofelii  175
Zmysły a skutki sceny finałowej  187
Zakończenie, czyli dlaczego Hamlet (jest) uzmysłowiony  192
Summary 196
Bibligrafia 198
Indeks osób 206