Brzmienie Holokaustu

• Druk: Łódź, 2020
• Autor: Eliza Matusiak, Joanna Bachura-Wojtasik
• Wydawca: Wydawnictwo Uniwersytetu Łódzkiego

Jak pisze Jacek Leociak: „reprezentować” – to czynić na powrót obecnym. Twórcy sztuki audialnej podejmują próby uobecniania ocalałych i ofiar Szoa, a artystyczne formy dźwiękowe stanowią przestrzeń reprezentacji. Audialne opowieści podejmujące tematykę Zagłady, choć skupione wokół cierpienia i śmierci jednostek oraz całych grup, nierzadko w swej istocie są historią o ocaleniu, stawiają bowiem w swym centrum wspomnienia tych, którzy przetrwali. Specyfika wspomnień Zagłady i z Zagłady, ich fragmentaryczność – sprawiają, że praca twórców artystycznych form dźwiękowych skoncentrowana jest niejednokrotnie na rekonstruowaniu losów jednostek i ich rodzin oraz utkaniu opowieści z dostępnych i odnalezionych wspomnień, śladów, dokumentów. Dyskurs holocaustowy zapośredniczony przez medium audialne nie jest jednorodny, ale rozprzestrzeniony wskutek dyspersji zagarniającej coraz to nowe obszary budowania opowieści o Szoa. Mamy nadzieję, że niniejsza publikacja wzbogaci wiedzę o Zagładzie, a także wiedzę radioznawczą, wypełniając lukę w literaturze przedmiotu, w której ta tematyka nie była dotąd podejmowana.
Autorki
Praca pionierska w odniesieniu do zamysłu fuzji tematu traumy z techniką medium radiowego. W polskich badaniach pierwsza, choć oczywiście zainteresowanie szeroko pojmowaną literaturą w radiu nie jest nowe. Ze wszech miar warta publikacji, także dla poszerzenia dyskusji o zasadności badania aspektu artystycznego w odniesieniu do szczególnie wrażliwego dokumentu życia, jakim jest sytuacja graniczna – tu Zagłada.
Z recenzji prof. dr hab. Violetty Wejs-Milewskiej

• Kategorie:
  1. Ebooki i Audiobooki »
  2. Ebooki »
  3. Ebooki popularnonaukowe i specjalistyczne »
  4. Literaturoznawstwo
• Język wydania: polski
• ISBN: 978-83-8142-981-8
• ISBN druku: 978-83-8142-980-1
• Liczba stron: 156

Pobierz spis treści»

Wprowadzenie	9

Rozdział I. Gdy mowa oniemia. Wiodące leitmotivy w artystycznych opowieściach radiowych	21
1.	Leitmotivy rodziny i współczesnej tożsamości	23
1a. Symbol matki	28
2.	Leitmotivy ocalałego i powrotu do przeszłości	31
3. Leitmotiv winnego	39
4. Leitmotiv miłości	46
5. Leitmotiv dziecka	49

Rozdział II. Ars poetica audialnych gatunków artystycznych o Holocauście	61
1. Gatunkowy amalgamat	63
1a. Awans dokumentalizmu	64
1b. Mozaika mikronarracji	69
1c. Kolażowość i genologiczna otwartość reportażu	72
2. Estetyka fragmentu	76
3.	Poetyka świadectwa i podmiotowa sygnatura	78

Rozdział III. Diegetyczna przestrzeń Zagłady. O narracji artystycznych opowieści audialnych	85
1. Homo narrans i typy narracji	86
2. Rodzaje narracji zagładowych audycji artystycznych	87
3. Małe i wielkie narracje	92

Rozdział IV. Komponenty audioscenograficzne. O ciszy, geście fonicznym i znakach muzycznych	97
1. Cisza	99
2.	Gesty foniczne	104
3.	Muzyka	108

Rozdział V. Tworzywo audialne a ślady Zagłady. O werbalno-akustycznych znakach Szoa	117
1.	Brama jako ślad audialny	119
2.	Ślad obozu w artystycznych audycjach radiowych	121
3.	Getto i mur jako audialne symbole	123
4.	Ślady wagonu/pociągu i szafy w realizacjach audialnych	127

Rozdział VI. „Absolutna przyległość”. O obrazach fotograficznych w zagładowych dziełach audialnych	133
1.	Fotografia jako symbol Zagłady	134
2.	Fotografia jako imperatyw i węzeł	135
3.	Imperatyw fotografii w reportażu radiowym	136
4.	Węzłowy charakter fotografii	139
5.	Audialne punctum fotografii	140

Zakończenie	147
Literatura	149
O Autorkach	155