Teatr uwikłany

• Druk: Warszawa, 2013
• Autor: Ewa Rynarzewska
• Wydawca: Wydawnictwa Uniwersytetu Warszawskiego

Książka poświęcona koreańskiej sztuce teatralnej w pierwszych dekadach XX w., będącej odpowiedzią na oczekiwania nowej epoki i reakcją na przemiany historyczne, polityczne, społeczne i kulturowe, jakie w tej dobie przeżywała Korea i jej społeczeństwo. Wychodząc naprzeciw postulatom ówczesnych elit politycznych i przedstawicieli wpływowych środowisk intelektualnych, a także nowej, coraz bardziej wymagającej publiczności, teatr koreański zaczął wprowadzać gruntowne zmiany, które zaowocowały powstaniem nowych gatunków, ukształtowanych pod silnym wpływem teatru japońskiego i zachodniego. Ujawniły one różnorodność oczekiwań i potrzeb Koreańczyków,
którzy wynieśli teatr do rangi wartości społecznej i nadali mu nowy, niespotykany wcześniej wymiar społeczny, sytuując go w nurcie ogólnonarodowych interesów i społecznych realiów okupowanego kraju. Autorka podejmuje próbę analizy procesu narodzin współczesnego teatru koreańskiego i wyznaczenia głównych funkcji sztuki teatralnej.

• Kategorie:
  1. Ebooki i Audiobooki »
  2. Ebooki »
  3. Kultura i sztuka
• Język wydania: polski
• ISBN: 978-83-235-2037-5
• ISBN druku: 978-83-235-1003-1
• Liczba stron: 454

Pobierz spis treści»

Wprowadzenie       9

Rozdział I Spór o teatr koreański       31

Teatr p’ansori – od sztuki ludowej do elitarnej       34
Teatr Hǔidae – narodowy czy komercyjny?       41
Teatr Wǒn’gaksa – stary czy nowy?       56
Klasyczna opera ch’ang-gǔk – próba pogodzenia sztuki i rozrywki       64
Teatr „nowej szkoły” (shinp’a-gǔk) – próba pogodzenia misji społecznej i rozrywki       75
Amatorski ruch teatrów akademickich i szkolnych (soin-gǔk) – próba pogodzenia misji społecznej i sztuki       90
Instytut Sztuki Teatralnej – teatr rodzimy czy obcy?       100
Opinie pierwszych koreańskich teoretyków teatru       116
Yun Paeng-nam – społeczna funkcja teatru	116
Hyǒn Ch’ǒl – narodowa koncepcja teatru (minjung-gǔk) 	123
Kim U-jin – wyzwolić ludzkiego ducha		134

Rozdział II Koreańskie metamorfozy teatralne – od reformy do rozrywki       149

Pierwsze próby reformowania teatru koreańskiego       152
Klasyczna opera ch’ang-gǔk – od teatru p’ansori do opery zachodniej       152
Teatr „nowej szkoły” (shinp’a-gǔk) – nowatorstwo czy imitacja?       164
„Dramat nowy” (shin-gǔk) – w stronę Zachodu       181
Kalejdoskop teatralny       199
Triumf popularnego teatru rozrywkowego (taejung-gǔk)       215
Towarzystwo T’owǒl i Pak Sǔng-hǔi – zakładnik epoki       218
Koreański Ośrodek Teatralny i Chi Tu-han – zakładnik teatru shinp’a       227
Instytut Sztuki Teatralnej i Yu Ch’i-jin – zakładnik własnych ideałów       235
Teatr Dalekiego Wschodu – mekka popularnego teatru rozrywkowego       252

Rozdział III Dramat koreański jako trybuna społeczna       270

Srebrny świat i krytyka starego porządku feudalnej Korei       272
Trzej pacjenci i obrona konserwatywnej obyczajowości       280
Rozpacz kobiety i apel o prawo do „wolnej miłości” (chayu yǒn’ae)       295
Śmierć Kim Yǒng-ila – głos protestu wobec nierówności społecznej       305
Wrak – zagrożone prawo do samostanowienia       317
Wół i obraz upadającej wsi koreańskiej       339
Miłość cię oszukała, przez pieniądze płaczesz – w obronie kisaeng       366

Zakończenie       390

Aneksy: współczesne kontrowersje i spory w koreańskiej krytyce teatralnej       396

Problem genezy klasycznej opery ch’ang-gǔk       396
Debata na temat premierowego przedstawienia zespołu Hyǒkshindan       409
Problem autorstwa sztuki Srebrny świat       414

Bibliografia       425

Wykaz wybranych, nazwisk i terminów koreańskich, japońskich i chińskich       438

Indeks wybranych nazwisk i terminów koreańskich, japońskich i chińskich       446