Między zdarzeniem dźwiękowym a znaczeniem

• Druk: Lublin, 2013
• Autor: Janusz Jusiak
• Wydawca: UMCS

Głównym celem zebranych w tej książce szkiców jest zwrócenie uwagi na niektóre zagadnienia świadczące o powiązaniach muzyki i kultury muzycznej z szerszym tłem problemów. Autor rozważa problemy uznawane w literaturze należącej do szeroko rozumianej teorii i filozofii muzyki za jej kwestie podstawowe. Przytacza on ponadto argumenty na poparcie tezy, że kształtowanie się znaczenia muzycznego jest złożonym procesem wymagającym kompleksowego współdziałania ze sobą wielu złożonych czynników.

• Kategorie:
  1. Ebooki i Audiobooki »
  2. Ebooki »
  3. Muzyka
• Język wydania: polski
• ISBN: 978-83-7784-381-9
• ISBN druku: 978-83-7784-381-9
• Liczba stron: 339

Wprowadzenie 7

1. Czym jest muzyka?  13

1.1. Fenomen tajemniczości muzyki  14
1.2. Ontologia muzyki: jej możliwość i przedmiot badań  25
1.3. Czym są dzieła muzyczne?  33
1.4. Problemowe źródło ontologii muzyki  36
1.5. Idealizm obiektywny i transcendentalny  39
1.6. Podejście nominalistyczne   41
1.7. Zwodniczy urok platonizmu   44
1.8. Muzyka formą substancjalną?  53
1.9. Konceptualny aspekt dzieła   60
1.10. Czy dzieło muzyczne jest przedmiotem czysto intencjonalnym?  65
1.11. Kontekstualno-kooperatywny wymiar muzyki   77
1.12. Znaczenie tradycji muzycznej  88
1.13. Granice swobody twórczej  94

2. Wykonanie utworu muzycznego   99

2.1. Ontologiczna doniosłość wykonania  100
2.2. Wykonanie a struktura dźwiękowa dzieła  104
2.3. Wykonanie a instrumentacja  106
2.4. Klasyczne poglądy na istotę wykonania  110
2.5. Mistyfikacja roli kompozytora  114
2.6. Niejednorodność wykonawcza utworów muzycznych   120
2.7. Jednorazowość wykonania   128
2.8. Autentyzm dzieła i muzycznej wypowiedzi   134

3. Co sprawia, że dźwięki mogą mieć znaczenie?  157

3.1. Czego podniesione zagadnienie nie dotyczy  160
3.2. Atrybuty i natura dźwięku  164
3.3. Dźwięk jako skutek nakładania się na siebie zdarzeń dźwiękowych   171
3.4. Wielowarstwowość i forma dzieła  175
3.5. Kiedy zdarzenia dźwiękowe coś znaczą?  179
3.6. Redukcjonistyczne podejście do zagadnienia znaczenia muzycznego  186
3.7. Od zdarzenia dźwiękowego do muzyki  192

4. Mowy dźwięków i natury   203

4.1. Pakt wyobraźni twórczej z naturą   204
4.2. Wszystkiego trzeba przynajmniej spróbować   208
4.3. Quasi-semantyczny aspekt mowy dźwięków  217
4.4. Głosy przyrody  222
4.5. Głosy instrumentów   232
4.6. Czy muzyka jest językiem?  251

5. Kompleksowy charakter twórczości muzycznej   263

5.1. Kulturowy kontekst zagadnienia  264
5.2. Symboliczny charakter ekspresji   269
5.3. Pokrewieństwo muzyki z poezją i malarstwem  272
5.4. Muzyka poetycka i malarska  279
5.5. Kulturowe i społeczne peryferia jazzu   291
5.6. Ontologiczna otwartość działalności i twórczości muzycznej   300

Zakończenie  311
Bibliografia  319
Książki i artykuły  319
Inne źródła   328
Indeks nazwisk i utworów muzycznych  331